当然在这个基调的基础上，影视还有其他功能，比如对问题的剖析，对当代问题的揭露，引发人们的思考

影片主创没有因为环境的困难而放弃对影片的诠释，正是因为这样的坚持和用心，才使得《阿拉姜色》在故事、制作、表演等方面呈现出优秀的水准，获得观众的广泛好评。

这是我第三次拍金恩淑编剧的作品，但却是我第一次演这么开朗的角色，所以下了很大的功夫，（电视剧评论w）甚至睡着了被人叫醒也能立刻对上台词，走位等也在开拍前就全部确认好

不完全妖女之遗憾说完了妖女之条件，再回过头来看《新白发魔女》的故事框架，其中最失败的改变就是把练霓裳置于明月峡的一套繁琐规矩之中，且不谈身边忠心护主的教养嬷嬷，更有冒名顶替凌慕华的各种曲折，有一种原来蝙蝠侠是罗宾的错觉，也无形中把练霓裳的野化羽翼大幅削减，冲破世俗枷锁、终结内心纠结挣扎这种粗重的工作交给卓一航去做就可以了，练霓裳本非套中人，又何必同样呈现填鸭式洗脑的规定动作？由于马苏版练霓裳从外型、性格、价值观(情感发动机)等全方位地弱化了妖女的本质，也造成了故事线索的失衡，因为练霓裳马苏的妖化不完全，卓一航吴奇隆的正气凛然也就失去了参照物，目前呈现出来的《新白》前几集卓一航的戏份严重缩水，反而是岳鸣珂、耿绍南、金公公卓凡频频出镜，故事枝节横生，人物多到让人眼花缭乱，甚至有淹没情感主题之嫌...